Knightmare

＃关于写作视角的碎碎念＃

有人问我写《童话捕手》时会不会进行视角切换，因为我用的是第一人称主视角，也就是说信息输出会受到视角限制，所以可能必要时需要切换视角来叙述。

在我看来，切换视角叙述确实有诸多好处，不过如果仅仅是为了填补主视角无法得到的信息而切换视角叙述，那就好像在游戏中开金手指作弊，一下子丧失了许多写作的乐趣。

简单来说，充满挑战的写作会激起我的斗志，限制越多，我反而觉得越有趣。有时，限制反而会扩展出各种意想不到的可能性，例如在思考「要怎样让主角（主视角）得到这个信息？」的时候，故事会自然而然地繁殖出新的情节、桥段、甚至是安插新角色来达成这个目的——由于人脑的生理特性，我们想到的对策总是会比困难更多，这就是我在写作中寻求的刺激：不仅喜欢把主角逼到绝路，也喜欢把自己逼到绝路（笑）。

言归正传，如果能够达到「让故事更有趣（更有难度）」的目的，我肯定愿意尝试切换视角；但如果只是为了让自己「写得方便」，那我大概不会这样做。

小说写作是与各种规则以及自己的恐惧心理之间的博弈，一旦游戏难度降低或者对手等级下降，这场游戏也会失去对我的吸引力，更别说是对读者的吸引力了。

＃关于场景＃

是的，我喜欢用短小精悍的场景来构成小说，并且因为某种强迫症的完美主义倾向——我要让每个场景都具备最极致的张力、反转和悬念——不然我自己也写不下去（如果说作者是一台跑车，作品的「趣味性」就是它的燃料）。好吧，说了那么多，以上都是「理想的情况」而已。但是结局不会让你失望，下一章也不会，下一个场景也不会——我能够这么保证。因为我是短篇出身，长篇创作上或许缺乏精致，缺乏细腻，缺乏情调，缺乏文采，不过只有张力和悬念我是不会输的。因为只有让我自己都大感意外的故事，才会被我写下来。

＃关于大纲-今早的梦＃

梦到在跟4○镜讨论大纲的重要性。

4：我觉得我没有按着大纲在写，咋整？

鸟：你知道，大纲不是那么严格的东西，虽然我们都需要它，但它其实就是个向死而生的东西，简单来说——（重点来了，我仍然记得我清晰地说出这个英文单词时的声音）我把大纲叫做【PLAN】。实际情况总是跟计划的不同。所以我写到一个阶段，就会停下来分析问题，分析情况，然后从分析的结果来决定剧情的走向。

……真是意义重大的梦。

【PLAN】这个词真精准，我在现实中从没跟人提过。既然大纲是PLAN，那就说明大纲其实是复数的，因为PLAN总有A,B,C,D,E……然后当遇到实际情况时，这些计划又会改变改变再改变。但作者最荣耀的时刻，就是在跟这些改变斗争到最后结局的时候，嘴角带着胜利（zhong er）的笑容说：哼哼，計画通り！